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與張藝謀之前的作品相比，《秋菊打官司》的問世，象征著張藝謀電影風(fēng)格的改變。因為張藝謀之前的《大紅燈籠高高掛》《菊豆》等作品都是講述一個發(fā)生在過去、完全虛構(gòu)的故事，讓觀眾覺得很陌生，而《秋菊打官司》是一個發(fā)生在現(xiàn)實社會的故事，并且片子以紀錄片的方式拍攝，這就產(chǎn)生了一種真實感。然而影片的藝術(shù)內(nèi)涵不止在于紀實的敘事，更在于紀實敘事與虛構(gòu)敘事之間較好的融合，使之成為一部成功的“半紀錄片”。

在這部影片中，很明顯張藝謀舍棄了之前慣用的空間造型手法，而把重心轉(zhuǎn)移到了敘事和塑造人物形象上了。對平實、自然的藝術(shù)追求，很好的表現(xiàn)出了農(nóng)村原生態(tài)的生活面貌。

在影片中，張藝謀用紀錄片的形式拍故事片，并且將偷拍和表演相結(jié)合，始終堅持全部采用實景拍攝，絕大部分的偷拍、搶拍以及大量運用自然光。導(dǎo)演事先不做準確的分鏡頭，演員事先也不知道機位在哪，現(xiàn)場的群眾也不知道有人在給自己拍電影。因此在一些大場面的鏡頭中，導(dǎo)演和攝像都隱藏起來，大街上的人流都處在一種不自知的狀態(tài)，人人穿行神態(tài)自如，絲毫不做作。給我印象深刻的是，來找李公安登記結(jié)婚的那一對夫婦，因為采用了非職業(yè)演員，他們那羞澀、靦腆、憨厚的表情是那么的真實。還有妹子走失時，秋菊在鬧市里急的團團轉(zhuǎn)的那一段表演是被攝影師搶拍下來的，這些都為演員生活的塑造人物創(chuàng)造了真實、質(zhì)樸的環(huán)境，也確保了該片紀實風(fēng)格的完成。

影片中除了秋菊、秋菊丈夫、村長和李公安等主要演員外，其余的都采用的非職業(yè)演員，秋菊妹子就是其中一個代表，她是當(dāng)?shù)匾粋€中學(xué)的學(xué)生，是導(dǎo)演專門設(shè)置的一個人物，這是一個原著所沒有的人物，然而也正因為虛構(gòu)了一個這樣的角色始終伴隨在鞏俐的旁邊，才很好的拉動了鞏俐，使得她的表演更融于農(nóng)村婦女這一角色設(shè)置。

紀實的敘事也營造出了逼真的時代氛圍，比如說縣里的賣畫市場，將明星像、毛主席像、風(fēng)景畫等擺放在一起，雜亂的同時也充滿了生活氣息，讓觀眾感受到這個小縣城的時代氣息。敘事在這種原生態(tài)的生活中展開，就使得本來環(huán)環(huán)相扣、波瀾起伏的劇情顯得趨于平靜，充滿了紀實風(fēng)格。

這部電影貴在紀實的敘事中加入虛構(gòu)的敘事，而二者又巧妙的融合在一起。比如說在音樂方面，秋菊每一次出門告狀的時候，就會響起一句“走嘍”的這種類似秦腔的音樂，這個音樂有一個提示秋菊告狀次數(shù)的作用，同時也營造出了一種幽默的氛圍，符合電影輕喜劇的風(fēng)格特征，這就是張藝謀通過紀實的形式和非紀實的音樂相融合獲得的意外的結(jié)果。

同時，導(dǎo)演將原著中的女主人公改為一個孕婦形象，我認為是神來之筆。這一造型的塑造雖然有點夸張，但鞏俐的表演給人感覺很真，這個形象加深了秋菊“報官”之路的艱難與沉重，這就會自然而然的引起觀眾很大地關(guān)注和同情。也正是因為把女主改成了一個臨產(chǎn)的產(chǎn)婦，所以才有了以后致命的難產(chǎn)，也才有了村長的救急之恩。孕婦的造型，造就了觀眾對秋菊的關(guān)懷，也造就了觀眾對秋菊“要個說法”的理解和希望她能打贏官司的心理期待，而村長的救急之恩，則顯得秋菊的“打官司”似乎不通人情了。而影片后面秋菊因為自己如愿生了個兒子，而這得益于村長的幫助，所以原諒了村長，讓村長去喝滿月酒的時候，村長卻被自己的上訴成功而拘捕了。官司是秋菊要打的，但她卻掌握不了官司的發(fā)展和結(jié)局，這樣秋菊心里最終的尷尬、無奈、內(nèi)疚和苦澀也就不了了之。這種藝術(shù)效果的產(chǎn)生，很大程度上是歸功于導(dǎo)演這次安排的“虛構(gòu)敘事”，有了這個“虛構(gòu)”，才使得影片的思想內(nèi)涵得到了一個質(zhì)的飛躍。

影片還有一個“虛構(gòu)”是將原著中的賣豬進城改成了“賣辣椒”。火紅的辣椒與張藝謀之前愛用的紅高粱、紅燈籠、紅布等一起表現(xiàn)出了他本人的偏好和習(xí)慣，但同時，這個改動也對人物塑造起到了輔助作用，紅辣椒其實是和秋菊這一人物的處事火辣、倔強相對應(yīng)的。

雖然影片的虛構(gòu)敘事和紀實敘事有了很好的融合，但我個人認為二者也有矛盾的地方。影片過分虛構(gòu)了秋菊打官司的順利程度，她遇到的人似乎都是好官好人，似乎整個社會都在給她幫忙，然后這樁“民告官”的官司也順利打贏了，公平正義得以伸張。然而現(xiàn)實生活中有“民告官”勝利的例子嗎?我們心中肯定都知道答案。而且秋菊處在自己懷孕即將臨盆、大雪封路、沒有現(xiàn)金、村民壓力、與丈夫吵架等各方面的前提條件下，還仍然一趟趟的出門報官，她所做的一切都只為了她所謂的“討個說法”，這個情節(jié)推動似乎不是很有說服力，秋菊滿可以不用一次次的進城去討說法。

雖然存在矛盾，但不可否認的是，《秋菊打官司》這部作品較好的解決了那些與張藝謀同一代的導(dǎo)演未能完善處理的虛構(gòu)敘事和紀實敘事之間的融合，因此，我認為這部影片在電影敘事學(xué)上是一部優(yōu)良的、成功的范例，值得我們借鑒學(xué)習(xí)。