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表演藝術(shù)是通過(guò)人的演唱、演奏或人體動(dòng)作、表情來(lái)塑造形象、傳達(dá)情緒、情感從而表現(xiàn)生活的藝術(shù)。電影表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)范疇，具有共同的基本規(guī)律。電影表演是由演員扮演角色，在攝影機(jī)前表演情節(jié)的藝術(shù)，電影演員的表演是通過(guò)銀幕間接地與觀眾交流，演員在攝影機(jī)前的表演并不是觀眾感受到的最后形象;戲劇表演是戲劇演員在舞臺(tái)上表演并直接與觀眾交流，演員的表演是觀眾接受的最后形象。

戲劇表演是在舞臺(tái)上由演員以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)場(chǎng)表演的一門(mén)綜合藝術(shù)，戲劇表演作為二度創(chuàng)作的藝術(shù)，包括兩個(gè)重要組成部分，一是作為舞臺(tái)演出基礎(chǔ)的戲劇文學(xué)，另一個(gè)是演員創(chuàng)造舞臺(tái)形象的表演藝術(shù)。

表演是一門(mén)二度創(chuàng)作的藝術(shù)，演員在拿到劇本后需要根據(jù)自己的理解再度進(jìn)行一次創(chuàng)作，將文字藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)表演藝術(shù)。在我們學(xué)習(xí)表演進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)第一步就是要挖掘劇本的內(nèi)涵，掌握角色豐富的思想感情。只有理解了劇中人物的思想，了解人物的性格才能在舞臺(tái)上塑造出栩栩如生的人物形象。我們扮演的角色，應(yīng)該是真實(shí)感人的舞臺(tái)形象，這要求我們的表演既要形似，更要神似傳達(dá)出角色獨(dú)特的性格，氣質(zhì)和內(nèi)心世界。斯坦尼斯塔夫斯基理論告訴我們，我們應(yīng)該再規(guī)定情境中設(shè)身處地的體驗(yàn)角色的生活，情感和思想，并且在演出時(shí)體現(xiàn)在自己的表演中，而且要作出“貫串動(dòng)作”。我們要努力克服自我與角色的距離，認(rèn)真分析和理解角色，塑造出性格化的人物形象。

在表演中，戲劇表演的本質(zhì)是行動(dòng)，而行動(dòng)又受制與人物的性格，比如在大街上看路人的著裝打扮便可以分析出他的品味，作風(fēng)。然而舞臺(tái)行動(dòng)也能突顯人物的性格，例如《爆玉米花》中韋恩一樣，平時(shí)做事情跳上跳下，說(shuō)話夸張，可以看出他年輕變態(tài)的人物性格，這就是人物性格與舞臺(tái)行動(dòng)的關(guān)系。

不同性格的人做同樣的事，其表現(xiàn)方式是完全不一樣的。在生活中常見(jiàn)例子有在馬路上撿到了錢，有的人會(huì)欣喜若狂，因?yàn)樗澬”阋?。有的人直接裝進(jìn)口袋，然后繼續(xù)自己的路程，因?yàn)樗X(jué)得這是個(gè)小事情，小插曲。而有的人撿到錢以后會(huì)上交，因?yàn)樗且粋€(gè)遵紀(jì)守法的好公民。人類和其他生物的區(qū)別就在于人類是有思想的，而語(yǔ)言則是思想交流的工具。語(yǔ)言，作為影響別人的思想，情感和行動(dòng)一種手段，一種媒介，是有著無(wú)可否認(rèn)的力量和能力的。演員應(yīng)該借助語(yǔ)言去行動(dòng)，用言語(yǔ)請(qǐng)用影響別人和自己的思想，把其作為一種達(dá)到角色的某種目的的手段。演員體現(xiàn)角色性格要是心理特征與外貌特征的多樣統(tǒng)一。要形神兼?zhèn)洌谛蜗笤O(shè)計(jì)，刻畫(huà)方面力求外貌，聲調(diào)，表情動(dòng)作等于性格的心理方面要和諧統(tǒng)一，從行動(dòng)中透出神來(lái)達(dá)到形神高度統(tǒng)一的境地。

在《日出》中有一段黃省三的人物獨(dú)白。黃省三：“好，我起來(lái)，我起來(lái)，我起來(lái)，你們不用打我!(慢慢立起來(lái))那么，你們不讓我再活下去了!你(指潘)你!(指李)你們兩個(gè)說(shuō)什么也不叫我在活下去了。(瘋狂似地又哭又笑地抽咽起來(lái))哦，我太冤了。”再往后說(shuō)到了黃在潘的銀行中自己的狀況，黃：“(作勢(shì))五年哪!我的潘經(jīng)理!五年的功夫，你看看，這是我!(兩手捶著胸)幾根骨頭，一個(gè)快死的人!我告訴你們，我的左肺已經(jīng)壞了，哦，醫(yī)生都說(shuō)爛了!(尖銳的聲音，不顧一切的)我跟你們說(shuō)，我是個(gè)快死的人，我為著我可憐的孩子，跪著求你們!”

黃省三是被銀行經(jīng)理潘月亭裁員的小職員，從臺(tái)詞和提示行動(dòng)中可以看出他謙卑膽小，懦弱善良。黃省三也表現(xiàn)了他的家庭責(zé)任感和愛(ài)心。后因哀求被打，毒死三個(gè)女兒，求死不成，被逼成瘋子。黃省三的悲慘命運(yùn)，反映了舊中國(guó)城市小職員的苦難生活。通過(guò)劇中黃省三的語(yǔ)言和人物行動(dòng)，從而使這個(gè)人物更加鮮活起來(lái)。